开石

他在感觉时代，也在观察、记录和讲述时代。他以电影作品最真实、最深刻地反映着中国现实社会，他成就了一个电影传奇，他塑造了另一种电影世界……他被德国电影评论家乌利希·格雷戈尔称为“亚洲独立电影闪电般耀眼的希望之光”，他被法国政府授予文学艺术界最高荣誉——文学艺术骑士勋章，他是独立电影导演中的风云人物——贾樟柯。

北京时间9月10日凌晨，贾樟柯凭新片《三峡好人》捧得了第63届威尼斯电影节的最高荣誉金狮奖。这是21世纪以来，内地导演在国际影坛上取得的最好成绩。时隔三个月，《三峡好人》在海外已经卖出了40个地区的版权，贾樟柯预估的海外票房在1.2亿元人民币左右。但对于内地公映，《三峡好人》在档期上却“对”上了《满城尽带黄金甲》，后者是12月份各部公映的电影都极力想躲避的“大片”。

贾樟柯非常坦白地告诉所有人：“选择从6日开始点映，是因为我们知道，《三峡好人》跟观众见面的时间只有到14日前的这七天时间。虽然我们和《黄金甲》都是14日公映，但之后肯定没有太多影院时间和空间给《三峡好人》。”选择正面迎接《黄金甲》，贾樟柯说他曾和制片人反复争论过，“我们几乎都吵架了，我的制片人跟我说，‘贾樟柯你知道吗？你这是在拿《三峡好人》内地的票房殉情’。我知道这个不是理性的选择。但我真的想看看，在这样崇拜‘黄金’的时代，谁还关心‘好人’？既然两个电影没有可比性，争不到票房，那就请允许我们殉情吧。”

或许从下面这段和记者的对话，我们更能真切地感受到电影对贾樟柯意味着什么。

贾樟柯是一个生于70年代、成长于80年代、成就于90年代的人，年代的变迁和动荡都深刻地体现在他的作品中。他在感觉时代，也在观察、记录和讲述时代。他的电影创造了一种事实中的人———掩埋在历史之下，遮蔽在现实之下，却支撑着历史地基和现实基础的人。没有哪个中国导演在此之前像贾樟柯一样纯粹反映中国人的真正生活和精神世界，唯有他——贾樟柯，从最高限的精神贯穿到最低级的肉体。是他第一次全面具体地向广大观众揭示了一种日常性的中国人的精神世界。有人说，贾樟柯是“行走在断裂中的影像诗人”；有人说他是第六代导演的领军人物；还有人说，贾樟柯改变了中国电影的历史，如果真要选个中国导演出来与岩井俊二和许秦豪对话，最应该选的就是贾樟柯！对于种种评价，贾樟柯非常淡漠，“我自己一直坚持这样一个原则：我拒绝被命名，拒绝被定义，所以我不会去反对任何的命名和定义。当一个命名和定义出现的时候，我不会去评论它，因为我压根儿就拒绝这种东西，我不会用一个命名去置换另一个命名。我只是在做自己喜欢的事而已。”贾樟柯是喜欢自由的人，是执着于艺术的人。“我的电影是我的表达，就跟说话和写作一样，只不过我用的是镜头。”贾樟柯的电影决不会去迁就任何人，他只用自己的方式表达着自己的思想。在商业电影冲击市场的情况下，贾樟柯仍然坚持拍艺术电影的原则，“电影是一种记忆的方法，是对时代认识的印象。我如果改变了风格，也就失去了我的电影价值，那也就不是原来的我了”。贾樟柯只希望自己的电影具有商业能力，这种商业能力涵盖了对社会问题、人生观、电影形式的使用等方面。这让我们想到贾樟柯的电影没有大牌明星，但是在国外的票房却非常好。因为他的作品，贴近生活真正讲述着人们的生活感受，将这种生活像诗一样表现出来。每个人能感觉到贾樟柯的电影像是自己贴身的衣服，最近距离贴近肌肤，也最近距离贴近生活。贾樟柯的下一个目标是成立“艺术电影院”，他说这是中国电影发展的必然，中国艺术电影就像在冬眠一样，需要被激活。贾樟柯也非常有信心通过自己的电影，通过未来的“艺术电影院”将艺术电影在社会推广。

贾樟柯看上去平凡而又普通，虽然他拥有众多荣誉，但他始终在媒体面前是一个完全真实的人。如果说要真正了解贾樟柯，不如闭上眼睛回味他的电影，去体会电影中的忧郁和深沉，还有洗尽铅华之后的一份真实……